Was kennzeichnet einen 'postmodernen Film'? Gibt es jenseits der postmodernen Beliebigkeit und etablierten Genre-Kategorien handfeste (Alleinstellungs-)Merkmale, die den 'postmodernen Film' pr gen? Was unterscheidet ihn vom Hollywood-Kino und macht ihn so besonders? Und, allen voran, was ist das eigentlich - 'die Postmoderne'? Diese Fragen, und noch einige mehr, beschreiben das Erkenntnisinteresse der hier vorliegenden Studie zu einem bis dato eher stiefm tterlich behandelten Thema der Medienwissenschaft und geben Filmfreunden gleichzeitig eine Anleitung zu einer ganz neuen analytischen Perspektive auf das Kino. Der theoriegeleitete erste Teil der Studie widmet sich der ideengeschichtlichen Genese des Ph nomens 'Postmoderne'. Hier werden insbesondere die pluralen Erm glichungszusammenh nge und Gegenstandsbereiche der Postmoderne vorgestellt. Des Weiteren wird herausgearbeitet, inwieweit die abstrakten und bisweilen kontroversen Theoreme der Postmoderne in einen sinnf lligen Merkmalskatalog k nstlerischer Manifeste im Allgemeinen und dem Kino im Besonderen bersetzt werden k nnen. Im Rahmen dieser pointierten Auseinandersetzung werden gesellschaftliche Einflussbereiche der Postmoderne und deren sozialr umliche und ikonographische Repr sentanz beleuchtet und allgemeine sthetische berlegungen dargestellt. Im Hauptteil der Arbeit wird anhand der beiden Filme 'Uhrwerk Orange' (1971) und '2001- Odyssee im Weltraum' (1968) von Stanley Kubrick analysiert, inwieweit sich diese 'Paradigmen der Postmoderne' in der spezifischen Bild- und Formensprache des vieldiskutierten Regisseurs widerspiegeln. In der Studie widmet sich der Autor sowohl dem narrativen Gesamtzusammenhang als auch der Analyse aussagekr ftiger Schl sselszenen sowie der leitmotivischen Verkn pfung (nicht nur) der beiden Filme unter dem Banner der Postmoderne. Das Buch zeigt, dass das Kino Stanley Kubricks symptomatisch f r postmoderne Geisteshaltung ist. Seine Filme sind quantitativ und qualitativ sehr stark a

Masterarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Universitat Siegen, Sprache: Deutsch, Abstract: 1. Einleitung 1.1 Annaherung an den Begriff der Postmoderne - Die Postmoderne als transversales Phanomen und die Bedeutung der Bilder fur die Postmoderne Wir leben in einer schnelllebigen Zeit. Es steht wohl ausser Frage, dass zahlreiche Veranderungen in Politik und Gesellschaft ein Bewusstsein hervorgebracht haben, das die bisher angenommenen Sinn- und Sozialwelten" sowie die Standardisierung der Lebensentwurfe als veraltet und unzeitgemass deklariert. Zu beobachten ist eine Aufsplitterung gesellschaftlicher Zusammenhange in eine Vielzahl von Gruppierungen, Subkulturen, Szenen oder Milieus und Heterogenitat von Lebensweisen." In diesem Zusammenhang tauchen, wie zahlreiche kulturwissenschaftliche, philosophische und soziologische Diskussionen und Veroffentlichungen der letzten beiden Jahrzehnte belegen, immer wieder Begriffe wie Diversifizierung, Dynamik und - allen voran - Pluralisierung als Begleiterscheinung (nicht nur) westlich-kapitalistischer Lander auf. Diese Begriffe versuchen uns eine Vorstellung uber die Vielzahl der Moglichkeiten und Sichtweisen zu geben, die dieses neue Bewusstsein mit sich bringt, wobei sich diese Schlagworte auf samtliche Teilbereiche unserer Lebenswelt anwenden lassen. So finden die besagten Begriffe neben der abstrakten Anwendung in den wissenschaftlichen Diskursen auch ganz konkret - und bisweilen inflationar - im alltaglichen Sprachgebrauch Verwendung. Ganz allgemein ausgedruckt, spiegelt sich in der Hervorbringung solcher Begriffe ein Pluralismus im Denken" wider, der als eine im Rahmen der gegebenen politisch-gesellschaftlichen Materie ubergeordnete humanitare Einheit im Denken betrachtet wird], die zugleich aber in eine Vielzahl von Denk- und Entscheidungsmoglichkeiten eingebettet ist und umgekehrt." So vielfaltig und transversal, wie diese neue Welt(un)ordnung au