Magisterarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Filmwissenschaft,
Note: 1,0, Johann Wolfgang Goethe-Universitat Frankfurt am Main
(Institut fur Theater-, Film- und Medienwissenschaft), 139 Quellen
im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Historiker
und Filmwissenschaftler tun sich schwer mit den Anti-Nazi-Filmen.
Als eigenstandiges Genre sind sie zu indifferent, in vielen
Arbeiten zu Kriegsfilmen tauchen sie gar nicht erst auf, und
qualitativ befinden sie sich meist unter dem Niveau, das fur notig
befunden wird, um Eingang in die Filmgeschichte zu finden. Sind sie
so sehr in ihrer Zeit verankert, dass sie daruber hinaus keinen
Verwertungseffekt mehr haben? Oder sind sie fur den heutigen
Zuschauer noch von Interesse? Dabei findet ein besonderer Verdienst
dieser Filme uberhaupt keine Berucksichtigung - sie waren haufig
das letzte Refugium fur Auftritte der aus Deutschland emigrierten
Schauspieler. Heute langst vergessen, liefern die Filme Zeugnis ab
von einer vergangenen Epoche, der eine Generation Schauspieler zum
Opfer fiel. Ihre Namen und Gesichter kennt heute keiner mehr, doch
in den Filmen sind sie noch zu sehen, fast so, als wurden sie nur
darauf warten, wieder entdeckt zu werden. Doch niemand scheint sich
fur die zu interessieren, die erst vertrieben, und dann nur noch in
Kleinstrollen eingesetzt wurden. Aus der Filmgeschichtsschreibung
fielen sie heraus, weil ihr Status anscheinend zu unbedeutend fur
eine ausfuhrliche Auseinandersetzung mit ihnen und ihrem Schicksal
war. Die Studien zum Filmexil nehmen nur einen kleinen Teil
innerhalb des Forschungsbereichs 'Emigration' ein, und wenn das
Thema Auseinandersetzung fand, lag der Schwerpunkt auf den Filmen
und deren Macher, nicht aber auf den Schauspielern, zumal, wenn sie
'nur' als 'Supporting Actors' auftraten. Diese Lucke zu fullen, ist
das Ziel von "Man wird halt wieder Lieschen Muller." Diesen
Schauspielern wieder einen Namen bzw. ein Gesicht zu geben, um sie
aus der Vergessenheit zuruck in de
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