The history of innovative intermedia art practices in America.   In 1965, American artist and Fluxus cofounder Dick Higgins stated that much of the best art being made at the time fell between media. He linked the dismantling of divisions among media to decompartmentalization in society and the impending dawn of a “classless� society. After high art, he wrote, came the deluge brought on by Marcel Duchamp’s ready-mades, Robert Rauschenberg’s combines, and Alan Kaprow’s happenings. Intermedia, the term Higgins selected to describe this trend, referred to works of art that fuse different, often nontraditional, media. In intermedia, boundaries between mediums dissolve and new mediums emerge. Never a prescriptive term, intermedia remains fluid, both as an artistic practice and an art historical category.   The essays in this volume consider a range of subjects from nineteenth- and twentieth-century American art and visual culture, exploring instances of intermedia within specific cultural, social, and historical contexts and in relation to theories of media, image-making, and materiality. They present a rich account of American artistic practice as an open system of medial interrelation and exchange, highlighting experimental cross-pollinations and mutations among artistic forms.  

Mit den Begriffen "Potenzial" und "Potenzierung" lassen sich zwei Momente fassen, die die theoretische Arbeit von Kunstlerinnen und Kunstlern ebenso wie die kunstwissenschaftliche Arbeit uber diese Theorieproduktion beschreiben. Das Potenzial kunstlerischer Theorie fur die Kunstwissenschaft wird in jenem Moment evident, in dem man sich darauf einigt, dass die haufig verwendete Gegenuberstellung von kunstlerischer Theorie und Praxis nicht uberzeugt, insofern Theorie Teil einer kunstlerischen Praxis sein, und kunstlerische Praxis umgekehrt theoretischen Impetus tragen kann. Mit der Potenzierung kunstlerischer Theorie ist die Tatsache beschrieben, dass die Verschrankung von Theorie und Praxis im Laufe der Moderne und verstarkt nach 1960 selbst zum kunstlerischen Format geworden ist. Die hier versammelten Aufsatze diskutieren diese Phanomene und die Problematik des Umgangs mit kunstlerischer Theorie - eine grundlegende methodische Frage der Kunstwissenschaft. Sie nehmen diesbezuglich exemplarische kunstlerische Positionen seit der klassischen Moderne bis in die Kunst der Gegenwart in den Blick.