Dokumentarische Filme aller Genres in TV, Kino und Netz entfalten ihre informative Kraft erst dann, wenn sie dramaturgisch als Erzahlungen strukturiert sind, nicht als Aufzahlungen. Sie mussen die Emotionen des Publikums wecken, damit die filmische Information verstanden werden kann. Wirksame dokumentarische Filmgestaltung ist begrundet in der Art, wie Menschen hinschauen und hinhoeren. Ihre Wahrnehmungen werden zu Vorstellungen; diese pragen die Information. Dadurch verandern sich viele uberkommene Regeln fur Dokumentarische Filme. Neue Ideen werden moeglich. Werkzeuge dafur sind der Erzahlsatz, die Roten Faden, die Drama-Elementarmuster, das konzentrierte Zusammenspiel der sechs filmischen Erzahler, Emotionsziel und Argumentziel und die fur Erzahlungen charakteristische Polaritatslogik. Anders als fiktionale Filme mussen Dokumentarische Filme durch ihre erzahlerische Struktur und filmische Gestaltung einen nachprufbaren Bezug zur Lebensrealitat des Publikums schaffen. Spielfilme hingegen koennen in ihrem jeweils definierten Erzahlkosmos plausibel und authentisch sein. Im Dokumentarischen lassen sich auch Werkzeuge und Muster der Fiktionalen Dramaturgie nutzen, aber mit anderer Absicht und Wirkung: sie mussen die Lebensrealitat treffen. Das Buch von Gregor Alexander Heussen zeigt Dokumentarische Dramaturgie praktisch; und begrundet sie mit Erkenntnissen der Kognitionswissenschaft. Redakteure* und Film-Auftraggeber* finden Werkzeuge und Denkwege fur Planung, und Filmabnahme. Autoren* erfahren die Kraft der dramaturgischen Recherche und entdecken neue Gestaltungsmoeglichkeiten bei Dreh und Montage. Das Buch ist ein Muss fur alle, die sich fur dokumentarischen Film in TV, Kino, Netz und Unternehmen interessieren. Mit dem Buch sind 29 runterladbare, sofort nutzbare Drama-Werkzeuge verlinkt.

Im dokumentarischen Film - und Film im Netz - agiert der Filmtext dramaturgisch als eine unsichtbare Nebenfigur. Das Publikum spurt einen JEMAND - gleich ob Autorin oder Sprecher - und reagiert auf den Text wie auf eine Person. Diese Person-Wirkung entsteht immer, auch unbeabsichtigt und unbewusst vonseiten der Autoren. Unbewusst und unbeabsichtigt kann sie dem Inhalt und der Dramaturgie eines Film aber erheblich schaden. Daher ist die Textperson als bewusst gewahlte und sprachlich gestaltete Rolle die kreativ-handwerkliche Loesung. Sie ermoeglicht Filmautoren eine dramaturgisch und inhaltlich spannungsreiche Steuerung ihres dokumentarischen Films. 14 Textperson-Typen stehen fur die relevanten journalistischen Aufgaben zur Verfugung. Ein Textperson-Profil ist das Werkzeug, um Formulierung, Charakter und dramaturgischen Kontrast einer das Publikum uberzeugenden plausiblen Textperson zu gestalten.