Museums and archives all over the world digitize their collections and provide online access to heritage material. But what factors determine the content, structure and use of these online inventories? This book turns to India and Europe to answer this question. It explains how museums and archives envision, decide and conduct digitization and online dissemination. It also sheds light on born-digital, community-based archives, which have established themselves as new actors in the field. Based on anthropological fieldwork, the chapters in the book trace digital archives from technical advancements and postcolonial initiatives to programming alternatives, editing content, and active use of digital archives.

The world is digitising as the need for low-carbon transitions gains urgency. Decarbonising energy requires the digital process control of energy production, transmission and end use. Diversified electrification across sectors requires real-time digital coordination of distributed energy production, At the same time, digitisation is accompanied by significant increases in energy demand, partly compensated through energy efficiency gains.The emergent linkages between digitisation and decarbonisation - that constitute and enable the twin transition - are the subject of this book. The collection features authors from across the social sciences who situate digitisation and low-carbon energy transitions in the socio-technical and political economic contexts in which they unfold, to offer insights on the dynamics and contingencies of digitisation in and beyond the energy sector. This is an open access book.

Der erste Band des Kunsthistorischen Jahrbuches "Bildwelten des Wissens" gilt jenen Bildern, die in Prozessen ihre Gultigkeit haben. Gemeint sind sowohl Erkenntnis- als auch Arbeitsprozesse und Laborpraktiken, aber auch prozessuale Entwicklungen von Bildgegenstanden. Mit dieser Zuspitzung soll die im Jahrbuch zu fuhrende Debatte um Bilder als Wissensobjekte, die sich nicht allein im Illustrativen erschoepfen, eroeffnet werden. Bei der Vorstellung, dass Bilder den Gegenstand, und nicht zunachst sich selbst abbilden, wird leicht ubersehen, dass Darstellungen eben nicht nur vorgangig Gedachtes bloss wiedergeben, sondern mit ihren eigenen Mitteln Wissen zugleich auch herstellen.

Das Buch nimmt die Eickstedt-Sammlung aus Sudindien zum Ausgangspunkt und verbindet ethnologische Forschung im Museum mit postkolonialer Kritik an der Aneignung von Objekten und Fotografien. Dabei vermittelt die Sammlung als ethnohistorische Quellen ein Bild der Gesellschaft Sudindiens in den 1920er-Jahren. Gleichzeitig stellt sich die Frage nach "anderen" Wahrnehmungen: Wer stand mit welcher Intension hinter der Kamera? Und wie interpretiert man die Fotografien und Objekte im heutigen Sudindien? Katja Muller stellt verschiedene Narrative aus Indien und Deutschland nebeneinander und macht damit deutlich, welche theoretischen Zusammenhange und praktischen Machtstrukturen zwischen Objekten, Fotografien und menschlichen Akteuren damals wie heute bestehen.

Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Padagogik - Erwachsenenbildung, einseitig bedruckt, Note: 1,3, Technische Universitat Kaiserslautern (Distance & Independant Studies Center), Sprache: Deutsch, Abstract: Lernen ist wie Rudern gegen den Strom. Sobald man aufhort, treibt man zuruck." (Benjamin Britten) Begriffe wie Lebenslanges Lernen" oder Seminartitel und -konzepte wie Der Mensch lernt niemals aus" gewinnen auf allen politischen, gesellschaftlichen und wissenschaftlichen Ebenen immer mehr an Bedeutung. Aufgrund demografischer Entwicklungen rucken auch immer mehr Erwachsene in der nachberuflichen Phase in den Fokus von Politik und Wissenschaft. Begriffe wie die neuen Alten" oder die jungen Alten" zeigen auf, dass die Lebensphase Alter neu gedacht und interpretiert wird. Alter zeichnet sich heute in der allgemeinen Wahrnehmung (auch aufgrund medialer Darstellungen) eher durch Produktivitat und Aktivitat, als durch Schwache, Krankheit und Verluste aus. Der allgemeine Kanon lautet vielmehr: Alles ist moglich. Gestutzt wird diese These auch durch wissenschaftliche Erkenntnisse, wie zum Beispiel aus der Gehirnforschung, die mit der Entdeckung der Neuroplastizitat festgestellt hat, dass ein Gehirn eines Alteren ahnlich leistungsfahig sein kann, wie das eines jungen Menschen. Doch was passiert, wenn der Mensch physisch und psychisch an seine Grenzen stosst? Wenn er aufgrund seines Alters und der nachlassenden Kraft nicht mehr dem Bild der jungen Alten" mit offensichtlichem Entwicklungspotential entspricht? Welche Entwicklungsmoglichkeiten hat der Mensch im hohen Lebensalter, indem er zunehmend mehr in verschiedene Formen der Abhangigkeit geraten kann? Hilft ihm ein lernendes Auseinandersetzen mit sich und seiner Umwelt vor einem zurucktreiben im Lebensstrom? Was muss im Lehr-Lern-Prozess beachtet werden, dass Hochaltrige" fur sich, im Sinne einer Ermoglichungsdidaktik, einen viablen (Lern-)Weg finden? Wo liegen beim Lernen in der Hochaltrigkeit di

MIt einer originalgrafischen Beilage. Diese enthat eine Collage, die in sieben verschiedenen Drucktechniken ausgefuhrt wurde: Fotokopie, Risografie, Cyanotypie, Offsetdruck, Zweifarb-Offsetdruck, Dreifarb-Offsetdruck, Lichtdruck. Der Begriff Graustufen bezeichnet eine Darstellung oder Wiedergabe von Bildern auf einer Skala von Helligkeitswerten zwischen Schwarz und Weiss. Die alltagliche Prasenz von Mehrfarbdruck oder bunten Bildschirmanzeigen kann zwar zu der Annahme verleiten, dass die Darstellung in Grau technisch uberholt sei. Doch gestattet sie ein Hochstmass an optischer Feinheit, die auf anderem Wege nicht zu erreichen ist. Technische Verfahren haben in verschiedener Weise auf diesen Umstand reagiert. So werden durch Schraffierung, die Veranderung von Lichtintensitaten oder die Wahl bestimmter Pigmente Seheindrucke erzeugt, welche dem menschlichen Auge zugleich als fliessend und differenziert erscheinen konnen. Aus technischen und physiologischen Bedingungen haben sich so Stilformen der Darstellung ergeben, denen in Bildgebung, Fotografie oder Reproduktionsgrafik spezifische Funktionen zukommen, die aber durch Reduktion auf eine oder wenige Farben stets auch die Bedingungen ihrer Herstellung erkennen lassen."