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Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Filmwissenschaft,
Note: 1,3, Leuphana Universitat Luneburg, Veranstaltung: Sprache
und Kommunikation / Filmwissenschaften, Sprache: Deutsch, Abstract:
David Lynchs Filme schlagen wie kaum ein anderes Werk eines in
Hollywood ansassigen Regisseurs den Bogen zwischen Hollywood-,
Arthouse- und Independentfilm. Es ist eben dieser Status im
Zwischenraum, im Jenseits klassischer Genrekonventionen, der den
Anspruch eines Regisseurs widerspiegelt, der sich gegen eindeutige
Interpretationen straubt. Die Grenzen des Nicht-Eindeutigen, des
Vieldeutigen auszuloten, sie so weit zu spannen, bis sie sich in
der Bedeutungslosigkeit verlieren, so liesse sich das Programm von
David Lynch formulieren. Es das klassische Erzahlkino, Anm.LW] ist
zeitlos, und ich liebe es sehr. Doch ich will seine Formen und
Strukturen so weit wie moglich dehnen." (David Lynch).Die Liebe zum
Kino ist Lynchs Filmen anzumerken. So sind seine Filme, selbst wenn
sie samtliche kinematographische Formeln und Regeln auf die Probe
stellen, stets auch eine Hommage an das Kino und an das Medium
Film, dessen vielfaltige Gestaltungsmittel konsequent ausgeschopft
und ergrundet werden. Diesem Umstand ist es zu verdanken, dass
Lynchs Filme immer wieder als Beitrag zu einer Theorie des Films
verstanden werden. Indem sie die Mechanismen des klassischen Kinos
einem experimentellen Spiel aussetzen, lassen sie deren
Konventionalitat deutlich hervortreten und bieten alternative
filmische Konzepte an. In diesem Umgang mit dem Medium Film und den
Konventionen des Kinos erkennen Filmwissenschaftler oft ein
dekonstruktives Verfahren. Damit wird der Blickwinkel aus einer
philosophischen Perspektive eroffnet. Die Dekonstruktion ist eine
im Geiste des Poststrukturalismus geborene Haltung des
franzosischen Philosophen Jacques Derrida. Sie beschreibt ein
vielschichtiges Lektureverfahren, mit dem Derrida hauptsachlich
Texten der philosophischen Tradition begegnet. Das Aufdecken
textimman
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