Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Filmwissenschaft,
Note: 1,7, Universitat Leipzig (KMW), 22 Quellen im
Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Anmerkungen: Die Arbeit
bezieht sich auf diverse Zeitungs- und Magazinartikel, ausfuhrliche
Biogragfien, sowie filmwissenschaftliche Literatur., Abstract: Als
Der letzte Tango in Paris" 1972/1973 in die Kinos kam, war die
Aufmerksamkeit der Offentlichkeit riesengross. So unterschiedlich
die Meinungen uber den Tango" damals auch waren. Eines hatten alle
Cineasten, die den Film gesehen hatten, gemein: Der letzte Tango"
hatte sie alle in irgendeiner Art und Weise bewegt. Die im
folgenden vorgestellten Perspektiven auf den letzten Tango in Paris
wollen den Mythos um den letzten Tango von Paris nicht aufheben
oder entschlusseln, sondern erklaren, wie und warum es zu dem
Mythos um den letzten Tango gekommen ist. Es kristallisieren sich
zwei Analyseebenen des Films heraus, an denen in der Arbeit
angeknupft werden soll. Die erste ist die Ebene der Wirkung in der
Offentlichkeit. Daher ist es wichtig, vor der eigentlichen
Wirkungsanalyse des letzten Tangos, dessen Inhalt und den
dazugehorigen (zeitlichen und ortlichen) Kontext kurz zu
umschreiben. Darin soll auch geklart werden, warum es gerade der
Tango sein muss, der nur in Paris getanzt werden kann. Die zweite
Ebene der Hausarbeit beschaftigt sich mit den Intentionen und
Botschaften des Films. Somit dreht sich dieser Teil der Arbeit, der
zugleich ihr eigentliches Herzstuck" darstellt, um die Macher des
Films. Zunachst naturlich um den Regisseur, den Italiener Bernardo
Bertolucci. Dann geht es in der Arbeit auch um den Star des Films,"
den mannlichen Hauptdarsteller Marlon Brando. Die dritte im Bunde
ist die damals erst 19-jahrige Maria Schneider. Ihr personlich
kommt der inhaltlich geringste Teil der Analyse dieser Arbeit
zugute. Vielmehr wird versucht, uber die Personlichkeit Maria
Schneiders hinaus, ihre Funktion im Film, insbesondere als Frau im
erotischen Fi
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