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Unlike some other reproductions of classic texts (1) We have not
used OCR(Optical Character Recognition), as this leads to bad
quality books with introduced typos. (2) In books where there are
images such as portraits, maps, sketches etc We have endeavoured to
keep the quality of these images, so they represent accurately the
original artefact. Although occasionally there may be certain
imperfections with these old texts, we feel they deserve to be made
available for future generations to enjoy.
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Monada (Paperback)
Gabriel Mourey; Translated by Shawn Garrett; Introduction by Brendan Connell
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R396
Discovery Miles 3 960
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Ships in 10 - 15 working days
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This scarce antiquarian book is a selection from Kessinger
Publishing's Legacy Reprint Series. Due to its age, it may contain
imperfections such as marks, notations, marginalia and flawed
pages. Because we believe this work is culturally important, we
have made it available as part of our commitment to protecting,
preserving, and promoting the world's literature. Kessinger
Publishing is the place to find hundreds of thousands of rare and
hard-to-find books with something of interest for everyone
FIVE ESSAYS ON THE ART OF IGNACIO ZULOAGA BY DON MIGUEL UTRILLO,
ARSENE ALEXANDRE, GABRIEL MOUREY, RENE MAIZEROY THE REVEREND FATHER
M. GIL Reprinted on the occasion of the Exhibition of the Paintings
by Ignado Zuloaga at the invitation of The Hispanic Society of
America in itslxaHiag, 156 Street, West nt Broadway, New York City,
March 21 to April ii, 1909. THBJflSPANIC SOCIETY OF AMBSIGA. NEW
YOUR 19 Copyright, 1909, by THE HISPANIC SOCIETY OF AMERICA ZULOAGA
FOR D. MIGUEL UTRILLO FORMA de febrero de 1907. Direcci6n y
Administracion Calle de MaEorca, 291, Barcelona, ZULOAGA EOBRA de
Zuloag-a solo es conocida en Espana por lo que de ella ban
reprodticido las publica ciones extranjeras. Desde que sus cuadros
son la honra de las mas importantes exposiciones, nunca nos ha sido
posible a los espanoles, el contemplar conjun tos del joven
maestro, cerca de los lugares que han inspirado sus lienzos. Para
los que estudiasen los certarnenes artisticos de Madrid, como
alarde de la pintura Espanola, resul taria que Zuloaga no existe, y
sin embargo, la verdad debe ser muy distinta de tan negativa
conclusion, puesto que en los principales museos y coleeciones
europeas figura, en excelente lugar quien mas Ixa contribuido en
estos tiernpos a hacer hablar de pin tura espanola, como si no se
hubiese borrado el ca mmo, desde los liltiiBOS grandes maestros. Y
asi es porque viviendo y trabajando easi coiistaiit Beiite ee el
extranjero, Zuloaga en sus cuadros habla espaaol, con esa lengua
inarticulada, historica, clara y perenne, que se llama pintura. El
lenguaje que hablan los pintores, antojase com prensible para todos
cuantos tienen ojos. Es esta pretension, sin parecerlo, tan absurda
como si se dijeraque comprende tma lengua cualquiera, todo aquel
que oye. Es cosa evidente de ptiro sabida y demostrada, que
tratandose de lenguas escritas 6 habladas, cada uno entiende la
suya, y aun algunos mejor que los demas que durante largos
periodos, desaparece el arte del bien hablar 6 de las bellas
letras, y que no siempre los que hablan la misma lengua, son
aquellos que mas profundamente gozan las grandezas y armonias de un
habla hermosa 6 de algo bien escrito. Entre otros muchos, el Dante,
Goethe, Shakespeare, los franceses del Gran siglo y Cervantes,
tienen admi radores en todas partes y, especialmente el ultimo, los
tiene mas fervientes y numerosos fuera de las tierras a las cuales
lego el gran castellano la forma mas ex celsa de precisar el
pensamiento. Y reciprocarnente, lo propio acontece entre los pin
tores ni Velazquez, ni Goya, han sido los guias de la pintura
iberica, mientras son los grandes maestros de k pintura mundial, y
si desde hace breve tiempo tienen entre nosotros algunos
contadisimos discipulos, debese principalmente a ensenanzas
extranjeras 6 a razones escritas en lenguas forasteras. Hasta la
obra culminante que sobre Velazquez ha escrito un es panol, ha
debido revestir un idioma extrano, para no predicar en desierto. 1
Cuando el claro lenguaje de los pintores no encaraa en sus
representaciones plasticas una idea concreta mente literaria,
resulta ininteligible para las mayorias, como si se tratara de
algiin texto sanskrito, hebreo ... 6 escrito en la propia lengua
patria, bien hablada 6 admirablemente escrita y asi resulta que
para no sotros, espanoles de este momento tornados en con junto,
para nada recordamos las alturas akanzadas por Cervantes, fuera de
un haz deadagios y de mol des que vienen a ser un monton de niinas
inanejadas a guisa de lengua cerrada. En cuanto a la savia, al alma
del lenguaje, ha ido amenguando hasta hacer irnposible el hablar 6
escribir sin f rases hecfaas y cir ctinloquios colocados ami
obstaculos para un len guaje claro y preciso...
FIVE ESSAYS ON THE ART OF IGNACIO ZULOAGA BY DON MIGUEL UTRILLO,
ARSENE ALEXANDRE, GABRIEL MOUREY, RENE MAIZEROY THE REVEREND FATHER
M. GIL Reprinted on the occasion of the Exhibition of the Paintings
by Ignado Zuloaga at the invitation of The Hispanic Society of
America in itslxaHiag, 156 Street, West nt Broadway, New York City,
March 21 to April ii, 1909. THBJflSPANIC SOCIETY OF AMBSIGA. NEW
YOUR 19 Copyright, 1909, by THE HISPANIC SOCIETY OF AMERICA ZULOAGA
FOR D. MIGUEL UTRILLO FORMA de febrero de 1907. Direcci6n y
Administracion Calle de MaEorca, 291, Barcelona, ZULOAGA EOBRA de
Zuloag-a solo es conocida en Espana por lo que de ella ban
reprodticido las publica ciones extranjeras. Desde que sus cuadros
son la honra de las mas importantes exposiciones, nunca nos ha sido
posible a los espanoles, el contemplar conjun tos del joven
maestro, cerca de los lugares que han inspirado sus lienzos. Para
los que estudiasen los certarnenes artisticos de Madrid, como
alarde de la pintura Espanola, resul taria que Zuloaga no existe, y
sin embargo, la verdad debe ser muy distinta de tan negativa
conclusion, puesto que en los principales museos y coleeciones
europeas figura, en excelente lugar quien mas Ixa contribuido en
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hubiese borrado el ca mmo, desde los liltiiBOS grandes maestros. Y
asi es porque viviendo y trabajando easi coiistaiit Beiite ee el
extranjero, Zuloaga en sus cuadros habla espaaol, con esa lengua
inarticulada, historica, clara y perenne, que se llama pintura. El
lenguaje que hablan los pintores, antojase com prensible para todos
cuantos tienen ojos. Es esta pretension, sin parecerlo, tan absurda
como si se dijeraque comprende tma lengua cualquiera, todo aquel
que oye. Es cosa evidente de ptiro sabida y demostrada, que
tratandose de lenguas escritas 6 habladas, cada uno entiende la
suya, y aun algunos mejor que los demas que durante largos
periodos, desaparece el arte del bien hablar 6 de las bellas
letras, y que no siempre los que hablan la misma lengua, son
aquellos que mas profundamente gozan las grandezas y armonias de un
habla hermosa 6 de algo bien escrito. Entre otros muchos, el Dante,
Goethe, Shakespeare, los franceses del Gran siglo y Cervantes,
tienen admi radores en todas partes y, especialmente el ultimo, los
tiene mas fervientes y numerosos fuera de las tierras a las cuales
lego el gran castellano la forma mas ex celsa de precisar el
pensamiento. Y reciprocarnente, lo propio acontece entre los pin
tores ni Velazquez, ni Goya, han sido los guias de la pintura
iberica, mientras son los grandes maestros de k pintura mundial, y
si desde hace breve tiempo tienen entre nosotros algunos
contadisimos discipulos, debese principalmente a ensenanzas
extranjeras 6 a razones escritas en lenguas forasteras. Hasta la
obra culminante que sobre Velazquez ha escrito un es panol, ha
debido revestir un idioma extrano, para no predicar en desierto. 1
Cuando el claro lenguaje de los pintores no encaraa en sus
representaciones plasticas una idea concreta mente literaria,
resulta ininteligible para las mayorias, como si se tratara de
algiin texto sanskrito, hebreo ... 6 escrito en la propia lengua
patria, bien hablada 6 admirablemente escrita y asi resulta que
para no sotros, espanoles de este momento tornados en con junto,
para nada recordamos las alturas akanzadas por Cervantes, fuera de
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del lenguaje, ha ido amenguando hasta hacer irnposible el hablar 6
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obstaculos para un len guaje claro y preciso...
This is a reproduction of a book published before 1923. This book
may have occasional imperfections such as missing or blurred pages,
poor pictures, errant marks, etc. that were either part of the
original artifact, or were introduced by the scanning process. We
believe this work is culturally important, and despite the
imperfections, have elected to bring it back into print as part of
our continuing commitment to the preservation of printed works
worldwide. We appreciate your understanding of the imperfections in
the preservation process, and hope you enjoy this valuable book.
++++ The below data was compiled from various identification fields
in the bibliographic record of this title. This data is provided as
an additional tool in helping to ensure edition identification:
++++ L'oeuvre Nuptial Gabriel Mourey A. Lemerre, 1896
This is a reproduction of a book published before 1923. This book
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++++ The below data was compiled from various identification fields
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++++ Histoire Generale De L'art Francais De La Revolution a Nos
Jours: L'art Decoratif, Par Gabriel Mourey; Volume 3 Of Histoire
Generale De L'art Francais De La Revolution a Nos Jours; Andre
Fontainas Andre Fontainas, Louis Vauxcelles, Gabriel Mourey
Librairie de France, 1922 Architecture; Art
This is a reproduction of a book published before 1923. This book
may have occasional imperfections such as missing or blurred pages,
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believe this work is culturally important, and despite the
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