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The Swiss artist Heidi Bucher was a major feminist figure on the
international neoavantgarde art scene, whose work is characterized
by a unique performative, yet material concept of sculpture. As
early as the 1970s Bucher was experimenting with unusual materials
such as latex, breathing life into them. She would pour liquid
rubber onto surfaces and then pull it off again with great physical
force, literally coming to grips with the world of things she
experienced and pressing forward into psychological border zones.
By transforming materials in ways that were as radical as they were
sensual, she explored forms of human existence and how they are
embedded in societal and private power structures. This monograph
presents Bucher's oeuvre from her early days as a student in Zurich
in the 1940s, to her experimental phase in New York and Los Angeles
of the 1960s and 1970s, to her major works of "skinning"
architecture and people, all the way to the pieces she created
during her final years on Lanzarote.
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R819
Discovery Miles 8 190
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Im Deutschland der 1920er Jahre fand eine herausragende
oeffentliche Beschaftigung mit der modernen Kunst und deren
Prasentation am Ort des Museums statt. Eine vielfaltige und
dynamische Kunstszene - Kunstler, Kritiker, Sammler sowie
Museumsdirektoren - war neben den politischen
Demokratisierungsbestrebungen Ausgangspunkt fur eine der
einflussreichsten strukturellen Wandlungen in der Geschichte des
Kunstmuseums. Dem Einzug der Avantgarde ins Museum folgte die
Herausbildung eines neuartigen musealen Typus fur die Kunst des 20.
Jahrhunderts mit einer spezifischen Sammlungs-, Prasentations- und
Vermittlungspolitik. Erstmals trat die deutsche Museumslandschaft
aufgrund dieses aussergewoehnlichen Wirkens fur die
zeitgenoessische Kunst international hervor. Doch wie entwickelte
sich das Kunstmuseum konkret zu einem Ort, an dem die Avantgarde
ihren Platz fand und mit einem breiten Publikum in Beruhrung kommen
konnte? Die Publikation fokussiert drei so unterschiedliche wie
wichtige oeffentliche Museen der zwanziger Jahre: die Neue
Abteilung der Nationalgalerie im Berliner Kronprinzenpalais, die
Kunstabteilung im Provinzialmuseum Hannover und die Stadtische
Kunsthalle Mannheim. Allesamt zeichneten sie sich durch ihr
epochales Engagement aus. Eingehend wird diese innovative und
folgenreiche Phase der deutschen Kulturgeschichte beleuchtet, die -
obwohl weitgehend in Vergessenheit geraten - den musealen Umgang
mit der zeitgenoessischen Kunst bis heute pragt.
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