Unter Rekurs auf L. Kohlbergs Theorie der Entwicklung moralischer Urteilsfahigkeit werden in der Arbeit die (impliziten) normativen Leitbilder vom wirtschaftenden Menschen identifiziert, welche gangigen wirtschafts- und unternehmensethischen Ansatzen, organisationstheoretischen Modellen und (wirtschafts-)padagogischen Konzeptionen unterlegt sind. Die Konfrontation dieser Leitvorstellungen mit der empirischen Auspragung relevanter psychischer Dispositionen bringt Inkongruenzen ans Licht, welche die Einloesbarkeit manches wirtschaftswissenschaftlichen bzw. padagogischen Moralisierungsanspruchs in Frage stellen. Auf der Basis eines alternativen Modells individueller Moralentwicklung werden Denkmoeglichkeiten einer "realitatsnahen" berufsmoralischen Erziehung aufgezeigt.

Questa raccolta ci permette di mettere insieme alcune delle testimonianze di quanti hanno vissuto la Shoah in prima persona o attraverso i loro cari e hanno voluto lasciare una traccia scritta della loro storia. Attraverso le loro parole abbiamo ripercorso, per non dimenticare, tutto cio che e stato. Un esercizio di memoria utile a passare la fiaccola del ricordo alle nuove generazioni. Con gli anni, i testimoni dello sterminio ebraico non potranno piu raccontarlo, e noi non possiamo correre il rischio di dimenticare questa pagina di storia.

La scrittura creativa e un'attivita che coinvolge tutta la dinamica del pensiero, stimolando quella intuitiva e quella razionale della mente. Lo scrittore richiama alla mente immagini , pensieri, parole e poi le trascrive in un preciso linguaggio, il linguaggio attraverso cui si trasmettono le emozioni. Quindi per lo scrittore e necessario conoscere il linguaggio ed i meccanismi che lo animano anche se nessun linguaggio artistico e in grado di restituire nella sua interezza e complessita il sistema dei segni che forma l'immaginario umano. Quindi, e evidente che lo scrittore non scrive in uno stato di ipnosi guidato dall'ispirazione, ma dopo l'illuminazione iniziale e dopo avere trovato il filo rosso narrativo e stilistico il lavoro si fa sempre meno accidentale. La scrittura comincia a prendere il sopravvento sullo scrittore come se avesse vita a se.