Pyotr Magnus Nedov hat die Erfahrung gemacht, dass man als
Filmemacher die Form der zu erzahlenden Geschichte unterwerfen
sollte. Manche Geschichten lassen sich besser linear erzahlen,
manche Geschichten funktionieren besser als Roman oder
Theaterstuck; manche Geschichten funktionieren besser non-linear,
wie eben Inarritus vielgelobtes Spielfilmdebut Amores perros.'
Anhand dieser Arbeit mochte der Autor ein kleines, aber feines
Werkzeug erschaffen, mithilfe dessen man einige der (moglichen)
Techniken der non-linearen Filmnarration besser verstehen und
nutzen kann, um sie praktisch auch in den eigenen (filmischen)
Arbeiten einfliessen lassen zu konnen. Aus diesem Grund bemuht sich
der Autor um eine klare und einfache Sprache und beschrankt das
Fachvokabular auf ein Minimum, um die Erkenntnisse der vorliegenden
Arbeit auch dem filminteressierten Laien zuganglich zu machen
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