Dieses Buch untersucht, ob es sich bei privaten Betatigungen wahrend der Arbeitszeit um Arbeitspflichtverstoesse oder um ein sozialadaquates Verhalten handelt, das der Arbeitgeber dulden muss. Private Betatigungen sind unweigerlich Begleiterscheinungen der Arbeitswirklichkeit. Surfen im Internet, Gebets- und Raucherpausen, Toilettengange und kollegiale Privatgesprache beherrschen den taglichen Arbeitsablauf. Der Autor entwickelt allgemein gultige Massstabe und Kriterien fur die Frage nach der Pflichtwidrigkeit privater Arbeitsunterbrechungen. Er verdeutlicht, dass eine Ruckbesinnung auf die Causa des Arbeitsvertragsrechts dringend angezeigt ist. Private Arbeitsunterbrechungen lassen sich nicht mit der Erwagung eines allgemeinen, sanktionslosen kurzfristigen Freiraum an Nichtleistung wahrend der Arbeitszeit rechtfertigen.

Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Philipps-Universitat Marburg (Musikwissenschaften), Veranstaltung: Musikasthetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Hector Berlioz (1803 - 1869) ist einer der faszinierendsten Komponisten des 19. Jahrhunderts. Sein Werk umfasst Klavier-, Kammer-, Orgel- und Harmoniummusik, aber auch Ouverturen, Opern und Symphonien. Seinen symphonischen Hauptwerken gemeinsam ist, dass sie als Dramen verstanden werden wollen. Darunter zahlen die Symphonie fantastique, Romeo et Juliette und die Harold-Symphonie. Von letzterer handelt diese Hausarbeit. Die Frage mit der sich diese Arbeit beschaftigt lautet: Was ist bezeichnend fur die Harold-Symphonie, vor allem wenn man sie unter dem Begriff der Programm-Musik" einordnet und versteht? Zunachst werde ich der Frage nachgehen, was Programm-Musik ist (Kap. 2). Hierbei versuche ich einen Uberblick durch verschiedene Definitionsversuche zu geben (Kap. 2.1), die wiederum von der Auffassung abhangen, wie das zugrunde gelegte Sujet oder Programm auf die Musik wechselseitig bezogen wird (Kap. 2.2). Ich beziehe mich dabei unter anderem auf Franz Liszt und seinen Aufsatz: Berlioz und seine Haroldsymphonie" . In dem darauffolgenden Abschnitt (Kap. 3) gehe ich direkt auf die Harold-Symphonie ein. Hierbei behandele ich die Entstehungsgeschichte (Kap. 3.1), wobei ich mich auf die selbstverfassten Memoiren" von Hector Berlioz beziehe; naturlich bin ich mir dabei der Tatsache bewusst, dass diese nicht als objektive Geschichtsquelle zu werten sind. Der nachste Abschnitt (Kap. 3.2) wirft einen Blick auf die spezifische Verarbeitung des Programms und des literarischen Hintergrunds der Harold-Symphonie. Im Anschluss (Kap. 3.3) erfolgt eine kurze Analyse der Symphonie hinsichtlich der musikalischen Umsetzung und Anwendung der spezifischen literarischen Elemente des Harold-Stoffes, der von George Gordon Byron (1788 - 1824) verfasst wurde. Dabei werden Besonderheiten in der Komposition

Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 2,0, Philipps-Universitat Marburg (Musikwissenschaften), Veranstaltung: Programmmusik, Sprache: Deutsch, Anmerkungen: Diese Hausarbeit setzt sich mit der Frage auseinander: Was ist bezeichnend fur die "Symphonie fantastique" von Hector Berlioz, wenn man man sie unter dem Terminus "Programm-Musik" subsumiert? Was diese Hausarbeit bietet ist zunachst eine kurze Darstellung der unterschiedlichen Definitionen des Begriffes "Programm-Musik." Weiterhin erlautert sie biographische, literarische und musiklische Bezuge, insbesondere die Eingang in das dem Werk zugrundeliegende Programm gefunden haben., Abstract: Ein musikgeschichtlich herausragendes Ereignis, das einen weitreichenden Einfluss auf die Musik des 19. Jahrhunderts ausubte, war die Komposition und Auffuhrung der Symphonie fantastique. Im Jahr 1830, mit nur 26 Jahren, schrieb Hector Berlioz dieses erste seiner Hauptwerke. Als erstes werde ich in der Hausarbeit auf den Terminus Programm-Musik" eingehen und verschiedene Definitionen darstellen (Kap. 2). Der nachste Abschnitt befasst sich direkt mit der Symphonie fantastique (Kap. 3). Zum Verstandnis dieses Werkes ist, unter vielen Aspekten, sein autobiographischer Hintergrund von wesentlicher Bedeutung. Auf diesen werde ich, in Anlehnung an die Memoiren von Berlioz, in der Hausarbeit gesondert eingehen (Kap. 3.1). Ich bin mir dabei bewusst, dass die Memoiren nicht als objektive Geschichtsquelle zu werten sind. Die Datierung und die Reaktionen der Auffuhrungen der Symphonie werden in den nachsten Kapiteln erlautert (Kap. 3.2 und 3.3) Der nachste Abschnitt ist dem Programm, seinen verschiedenen Fassungen, Besonderheiten und Einflussen vorbehalten (Kap. 4.4). Dem Kapitel Kompositorische Besonderheiten" (Kap. 3.5) liegt der Notentext Berlioz Symphonie fantastique Op. 14" hrsg. von Nicholas Temperley vom Verlag Eulenberg zu Grunde. In ihm stelle ich dar, wie das Hauptthema" der Symphon