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Transkulturelle Raume bei Fatih Akin. Die Filme Gegen die Wand und Auf der anderen Seite (German, Paperback)
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Transkulturelle Raume bei Fatih Akin. Die Filme Gegen die Wand und Auf der anderen Seite (German, Paperback)
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Bachelorarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Filmwissenschaft,
Note: 1,7, Universitat Konstanz, Sprache: Deutsch, Abstract: In den
1950er und 1960er Jahren erfahrt die deutsche Gesellschaft nach der
Sperrung der deutsch-deutschen Grenzen einen erheblichen Wandel.
Durch den Anstieg des Arbeitskraftebedarfs werden tausende von
Gastarbeitern angeworben. Von diesen gesellschaftlichen
Umstrukturierungen blieb auch die deutsche Filmproduktion nicht
unberuhrt. Eingelautet durch die ersten filmischen
Auseinandersetzungen mit den neuartigen Gesellschaftsstrukturen,
beginnt aus heutiger Sicht die Suche nach einem Namen fur diese
Filme: Wahrend die ersten Filme uber Gastarbeiter in den 1960er und
-70er Jahre bedenkenlos noch als Migrantenfilme' bezeichnet wurden,
verandert sich einige Jahrzehnte spater die Rezeption des
Migrantenkinos'. Erst als die Nachfahren der ersten
Migrantengeneration damit begannen Filme zu produzieren, wurde die
Problematik einer vereinfachten Zuschreibung in ihrem ganzen
Ausmass spurbar. Vor allem bei der Auseinandersetzung mit Filmen
von deutschen Regisseuren mit turkischer Abstammung wird deutlich,
dass die Filme differenzierter betrachtet werden mussen und nicht
dem Stereotyp Migrantenkino' zugeschrieben werden konnen. In
Erkenntnis dessen, fuhrte man den Hilfsterminus
Deutsch-Turkisches-Kino' ein. Als Einwandererkinder, die selbst
keine direkte Migrationserfahrungen mehr gemacht haben, lassen sich
Filme von entsprechenden Regisseuren jedoch nur noch schwer einer
deutschen' oder einer turkischen' Kultur zuschreiben. Ganz im
Gegenteil: Wie sich in der vorliegenden Arbeit zeigen wird,
entziehen sich diese Filme vehement einer nationalen Zuschreibung
und visualisieren stattdessen die Aufhebung kultureller Grenzen. In
Anbetracht dessen wird in dieser Arbeit vorgeschlagen, die Filme
Fatih Akins von samtlichen nationalen Zuschreibungen loszulosen und
sie stattdessen als Produzenten transnationaler Raume zu
verhandeln. Nachdem Kapitel 2 die gen
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