Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Kunst - Fotografie
und Film, Note: 1,0, Freie Universitat Berlin (Kunsthistorisches
Institut), Veranstaltung: Inszenierte Fotografie, Sprache: Deutsch,
Abstract: In einem kurzlichen Interview in der Zeitschrift art
wurde Rineke Dijkstra gefragt wonach sie suche, wenn sie zur Kamera
greift. Ihre Antwort darauf lautete: Bei den meisten Arbeiten suche
ich nach spezifischen Eigenschaften von Individuen in
Gruppenzusammenhangen. Mich hat immer das Paradox zwischen
Identitat und Uniformitat interessiert. Indem ich mich auf Posen,
Haltungen, Gesten und Blicke konzentriere, versuche ich Bilder zu
finden. Ich bin immer auf der Suche nach Menschen, die authentisch
sind, ich mochte erkennen, wie sie sich von den anderen
unterscheiden. Ausserdem ist es mir wichtig, dass ich eine
Beziehung zu ihnen aufbauen kann. Am Ende geht es dabei immer um
Erkenntnis." Ihre Herangehensweise und Umsetzung zeigen dabei
deutlich eine strukturierte Konsequenz und Art und Weise der
Klassifikation, die in einigen Punkten an August Sander erinnern
lassen, einen Fotografen, den sie selbst als eine ihrer
Inspirationsquelle im Bereich Fotografie, neben Diane Arbus, nennt.
August Sander, der in hunderten Portraits Menschen
unterschiedlicher Schichten und Berufsgruppen zeigte, versuchte ein
umfassendes Gesellschaftsportrait seiner Zeit darzustellen.
Vergleichbar mit einem Katalog, realisierte er eine Art
soziologische Bestandsaufnahme der unterschiedlichen Klassen und
Stande. Seine Arbeitsweise war dabei formal, direkt und technisch
prazise, da er uberzeugt war, so die universale Erkenntnis uber die
Menschen aufzeigen zu konnen. Fernerhin beschaftigte ihn die Frage
der gegenseitigen Beeinflussung von Mensch, Gemeinschaft und
Umfeld. Mittels einer konventionellen Form der Portraitfotografie,
bei der so gut wie nichts dem Zufall uberlassen wurde, registrierte
er die deutsche Bevolkerung in ihren gesellschaftlichen Rollen,
Positionen und Identitaten zwische
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