Die vorliegende Arbeit basiert zu grossen Teilen auf bislang unveroffentlichten Archivmaterialien. Sie hatte daher nicht entstehen konnen ohne die Hilfe der Leiter und Mitarbeiter der Stadtarchive von Essen, Gladbeck, Bochum, Reck linghausen und Duisburg, des Westfalischen Staatsarchivs Munster, des Histo rischen Archivs der Fried. Krupp GmbH und des Instituts fur Zeitungsforschung in Dortmund. Zahlreiche Personen haben den Arbeitsprozess durch Anregungen, Kritik und Ermutigungen unterstutzt. Zu besonderem Dank verpflichtet bin ich Prof. Dr. Jochen Vogt, Prof. Dr. Erhard Schutz, Prof. Dr. Karl Rohe, Prof. Dr. Rolf Lindner und Rainer Weichelt, die mit viel Geduld und Engagement die Entste hung des Textes in unterschiedlichen Phasen begleitet und mich durch ihre Kommentare immer wieder zu Korrekturen und Prazisierungen angeregt haben. Ohne die technische Hilfe von Petra Gunther und Dagmar Spooren schliesslich ware am Ende wohl kein lesbarer Text entstanden. Die Fertigstellung der Arbeit wurde durch ein Jahresstipendium des Kulturwis senschaftlichen Instituts gefordert. 7 1. Einleitung Wer an das Ruhrgebiet denkt, daruber redet oder gar schreibt, konzentriert sich meist auf die industrielle Pragung der Region und die sozialen, wirtschaftlichen oder okologischen Folgen dieser Pragung. Und wer sich ausnahmsweise fur die Kultur des Industriegebietes interessiert, gerat leicht in den Verdacht, er sei den PR-Kampagnen der Ruhrgebietsstadte aufgesessen, die sich immer wieder bemuhen, neue, positiv besetzte Klischees an die Stelle der alten Revier-Bilder zu setzen, und die deshalb lieber uber Theater, Museen und Grunflachen reden als uber die Reste der altindustriellen Infrastruktur."

Big art for little hands, these enchanting activity

books allow young artists to explore the world's

masterpieces on their own terms and with plenty

of space to color outside the lines.

"Der Vortrag wurde am 22. Februar 1991 in D'usseldorf gehalten"--T.p. verso.

Die Entwicklung im kulturellen Umfeld der Beaux-Arts Solange in der Architektur Interpretationsmuster vorherrschten, die von einer Kontinuitat der architektonischen Moderne ausgingen, hat die inter nationale Geschichtsschreibung fur die Zeit zwischen 1919 und 1939 ein Bild der franzosischen Architektur geliefert, in dem die komplexe Vielfalt der Formen vom Interesse fur die Arbeiten von Le Corbusier, Andre Lun; at und Robert Mallet-Stevens uberlagert wird. Die Jahreswende 1922/1923 kann. als entscheidend fur die franzosische Debatte bezeichnet werden: die Zeit, zu der sich, wenn auch eher auf der Ebene des Entwurfs, eine besondere Richtung der architektonischen Moderne, die nouvel/e archi tecture, durchgesetzt hat. Ihre Besonderheit besteht in einer ganz einzig artigen Nahe zum Kubismus. Den Arbeiten, die man als Ausdruck der Beaux-Arts bezeichnen kann und die die franzosische Architektur mehr heitlich bestimmten, hat die Baugeschichtsschreibung kaum Aufmerk samkeit geschenkt; oft genug wurden sie sogar mit ganz oberflachlichen Argumenten verworfen. Selbst die Arbeiten von Tony Garnier, Auguste Perret und Henri Sauvage, von denen Anstosse sowohl fur die neuen Tendenzen der Beaux-Arts als auch fur die nouvelle architecture ausgin gen, wurden nur allzu haufig in einer Weise kritisiert, die aus heutiger Sicht nicht mehr vertretbar oder zumindest luckenhaft erscheint. Diese Einschatzungen wurden auch durch die andersartigen Ausrichtun gen neuerer Studien insbesondere in Frankreich nur zum Teil modifiziert."

In diesem Buch wird erstmals versucht, die Umbruche in den Me dienwelten der DDR bzw_ nun neuen Bundeslander und Beitrittsgebiete darzustellen und auszuleuchten. Dass die Medienwelten Jugendlicher im Mittelpunkt stehen, ist kaum zufallig. Sofern es in der DDR ernstzu nehmende Medienforschung gab, so fand sie im Rahmen und unter dem schutzenden Dach von Forschungen zur Jugendentwicklung statt. Und zugleich sind es die jungen Leute - die Vereinigung von BRD und DDR ist ein biographischer Einschnitt, den sie begrussen mogen (oder auch nicht), aber den sie selbst kaum herbeigefuhrt haben -, die die reale, nicht nur staatsmannisch gefuhrte deutsche Einheit schaffen mussen. Oder sie wird es nicht geben. In eine neue Medienwelt ? In der BRD hatten die "Neuen Medien" vielfaltige Kontroversen ausgelost. Sie sollen hier nicht resumiert wer den. An ihrem Ende hatte sich die Realitat durchgesetzt, und die ver hiess: keine neuen Medien. Eher ist nun von neuen Verteilmechanis men, von in die Vielzahl gewachsener Einfalt von Fernsehprogrammen zu sprechen. Die Chancen demokratischer Kommunikation, die in neuen Thchnologien steckten oder zu stecken schienen, werden nur we nig genutzt. Die wirklichen und wichtigen Veranderungen vollzogen sich woanders: in der Arbeitswelt, in der Dienstleistungsindustrie, in den Verwaltungen, in der Medienproduktion. Gewiss, die Medienrealita ten wurden technisch perfekter, besser inszenierbar, farbiger. Aber ist diese westliche Medienwelt mehr als nur neu getuncht? Die ehemalige DDR vollzieht indes in wenigen Monaten tatsachlich den Transfer zu einer fur sie neuen Medienwelt."