Wa.b: rend meiner langjahrigen industriellen Laboratoriums- und Betriebs- praxis habe ich oftmals den Mangel eines Werkes empfunden, das die vielfaltigen und uber die Weltliteratur weit verstreuten textilchemischen Prufmethoden, ihre Bewertung und Auswertung ubersichtlich geordnet zusammenfasst. In den letzten Jahren ist das Bedurfnis nach einem solchen Werk sicherlich noch groesser geworden. Hat doch die textilchemische Untersuchungsmethodik gerade in neuerer Zeit gewaltige Fortschritte gemacht und, nicht zuletzt wegen der immer groesseren Vielfalt der Textilfaserstoffe selbst, stark an Umfang zuge- nommen. Dieser Gedanke hat mich bewogen, an die keineswegs leichte Aufgabe der Sammlung, Sichtung, Ordnung, Bewertung und Auswertung des ungeheuren Materials heranzugehen und den Versuch einer ubersichtlichen, in erster Linie fur die Praxis zugeschnittenen Zusammenfassung desselben zu unter- nehmen. Das vorliegende Handbuch soll die chemische und chemisch-physikalische Untersuchungsmethodik der Natur-und Chemiefasern (und auch deren Produkte), so'\\-ie deren Auf- und Einlagerungen verschiedenster Art, wie auch chemische Faserabwandlungen, des weiteren die Faserschadigungen und Faserfehler umfassen.

Schon drei Jahre nach dem Erscheinen des Hauptwerkes hat sich der erste Ergan- zungsband als notwendig erwiesen, ein Zeichen fur die sturmische Entwicklung auf dem Sektor der Herstellung und Veredlung von naturlichen, kunstlichen und synthe- tischen Fasern. Die Einteilung des Hauptwerkes wurde auch im Erganzungsband beibehalten, so dass jedes Kapitel eine direkte Fortsetzung des Hauptwerkes bildet und damit die organische Bindung an dasselbe hergestellt ist, was durch entspre- chende Ruckverweise im Text noch unterstrichen wird. Das Gewicht und der Umfang der verschiedenen Kapitel und ihrer Unterteilungen richten sich nach dem in der Berichtszeit angefallenen Stoff. So haben wir Wert darauf gelegt, den Abschnitt uber die Kunstfasern auszubauen und damit verschie- dentlich geausserten Wunschen der Fachkollegenschaft Rechnung getragen. Wir glauben uns hierzu um so mehr berechtigt, als man bereits vielfach bestrebt ist, Veredlungsmethoden, wie etwa die Verringerung der Quellfahigkeit von Reyon, in den Herstellungsprozess zu verlegen. Dass dadurch die anderen Abschnitte nicht zuruckstehen durften, ist selbstverstandlich. Wir haben deshalb bei den Literatur- hinweisen auch den Titel der Arbeit mitaufgenommen, um interessierten Lesern einen besseren UEberblick zu geben. Ebenso wurden die Patentzitate durch verstarkte bzw. Neuaufnahme von belgischen, hollandischen, kanadischen, australischen usw. Patentschriften erheblich vermehrt. Weiters wurden Patente aus der DDR zitiert.

Die Stanztechnik hat sich schnell entwickelt. Um sich in den vielen Einzel darstellungen des Schrifttums leicht zurechtzufinden, soll diese kleine Arbeit eine planmassige Einteilung des umfangreichen Stoffes zur Entlastung des Gedacht nisses geben. Sie will kein Handbuch der Schnitt-Technik sein, sondern nur ein 1 Fuhrer durch die Stanztechnik . Unter Technik soll die Art und Weise verstanden sein, wie man gegebene Mittel und Werkzeuge verwendet, um einem Gedanken oder Gefuhl sinnlich wahrnehm baren Ausdruck zu verleihen oder schlagwortartig ausgedruckt: "Technik ist der Weg, Wissen in Koennen umzusetzen". Stanzen ist die Tatigkeit eines Werkzeug paares, das vermoege seiner Form geeignet ist, den dazwischen gebrachten, meist blechfoermigen Werkstoff durch Beanspruchung uber die Fliessgrenze in eine ge wollte Form zu bringen mit dem Ziel, eine Reihe gleicher Werkstucke herzustellen. Je nach der erwunschten Formgebung spricht man von: Schneiden, Biegen und Boerdeln, Ziehen, Pressen und Pragen. Schnittechnik ist also die Kunst, auf Grund der Kenntnis des Schnittvorganges und aller moeglichen Schnitt werkzeuge , gestutzt auf eigene Erfahrung, zu ent scheiden und festzulegen, ob und wie ein gewisses Werkstuck durch Schneiden herzustellen ist. I. Die Grundlagen des Schneidens. A. Der Schnittvorgang.

Auf dem Gebiete des Zeugdruckes und der Farberei wurden seit ungefahr hundert Jahren durch wissenschaftliche chemische Bearbei- tung - besonders im Zusammenhange mit der Entwicklung der Farbstoffindustrie - ausserordentlich grosse Fortschritte erzielt. Dem- gegenuber zeigte die Vor- und Nachappretur der Textilien bis zu der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen wenige Neuerungen und man begnugte sich mit den alten empirischen Methoden der Appretur. Im allgemeinen diente dieser Zweig der Textilveredlung nur dazu, den Geweben ein gefalligeres AEusseres zu verleihen und dadurch eine bessere Verkaufsfahigkeit zu erzielen, wobei auf eine Echtheit der Appretur uberhaupt kein Wert gelegt wurde. Eine Verbesserung der Gebrauchseigenschaften der Waren wurde nicht nur nicht angestrebt, sondern es wurden oft durch unsachgemasses Arbeiten die die Haltbarkeit des Gewebes bedingenden physikalischen Eigenschaften beeintrachtigt. Die durch die grossen Kriege des 20. Jahrhunderts, durch die Ver- mehrung der Weltbevoelkerung und durch die gesteigerten Anspruche der Bevoelkerung der fruher ruckstandigen Gebiete verursachte all- gemeine Verknappung an Rohstoffen machte es in immer hoeherem Masse notwendig, die Lebensdauer und den Gebrauchswert der Kon- sumguter zu steigern und gleichzeitig neue Werkstoffe zuganglich zu machen. Diese alle Industrien beruhrende Entwicklung machte auch vor der Textilindustrie nicht halt. Immer mehr dringt auch in der Textilindustrie die Erkenntnis durch, dass man durch Anwendung der Fortschritte der modernen Chemie die Gebrauchseigenschaften und die Lebensdauer der Textilien erhoehen musse. Die chemische Industrie, welche bis dahin ihr Hauptinteresse der Entwicklung der Farbstoffe und ihrer Anwendung zugewendet hatte, begann sich mit diesem Zweig der Textilveredlung zu beschaftigen.

For centuries lime was an essential ingredient in many aspects of life and work - such as farming, building and manufacturing - and the kilns in which lime was produced were a familiar sight across the country, not just in areas where limestone naturally occurred. The importance given to the industry is illustrated by the number of painters, notably Turner and Girtin, who chose to paint lime kilns either as the main focus or as an incidental element, and by the number of literary figures who brought lime burning into their novels. Lime Kilns: History and Heritage starts by discussing the uses and importance of lime, and how it has been portrayed artistically, then describes how lime kilns changed over time, from simple clamp kilns through small farmers' and estate field kilns to large commercially operated kilns. It is illustrated with contemporary and modern photographs, paintings and plans drawing on examples from across Britain. David Johnson has published and lectured widely on lime burning and is regarded as an authority on the subject.

Dieser Buchtitel ist Teil des Digitalisierungsprojekts Springer Book Archives mit Publikationen, die seit den Anfangen des Verlags von 1842 erschienen sind. Der Verlag stellt mit diesem Archiv Quellen fur die historische wie auch die disziplingeschichtliche Forschung zur Verfugung, die jeweils im historischen Kontext betrachtet werden mussen. Dieser Titel erschien in der Zeit vor 1945 und wird daher in seiner zeittypischen politisch-ideologischen Ausrichtung vom Verlag nicht beworben.

An eminent early preservationist, John Crawley was able to amass an enviable photographic archive of steam traction engines and road rollers in their working days, of which this Aveling & Porter selection formed just a part. Organiser of over eighty steam rallies, John saved up to thirty steam traction engines for preservation from the mid-1950s to the early 1960s, at a time when they were considered not much more than worthless scrap. Indeed, he became the first owner of no fewer than twenty-two of them. Utilising this incredible and unique collection of images, most of which are previously unpublished, Colin Tyson tells the story of this important manufacturer and iconic British brand.

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